TALLER CARTOGRAFÍA SENSIBLE PARA LA INVESTIGACIÓN CON PERFORMANCE EN ESPACIOS PÚBLICOS (TEXTO EN ESPAÑOL)

Taller-Laboratorio de investigación de las situaciones normalizadas que operan en determinados espacios públicos, con el propósito de crear y producir dispositivos performáticos a ser accionados en esos espacios específicos.


Temáticas y actividades a ser propuestas:


En este Taller-Laboratorio de carácter teórico-vivencial propondremos investigar los Cuerpos entendiéndolos como soporte de obra, pero también como soporte de experiencias y, por lo tanto, como Cuerpo político; imprescindible para un tipo de práctica capaz de desmontar los saberes hegemónicos in-corporados cotidianamente: la política de los afectos, entendiendo el afecto no como “cariño” sino como “aquello que nos afecta” y que tiene la capacidad de potenciar o despotenciar nuestra vida.

No todo lo que nos afecta se encuentra operando en un plano evidente. También lo que nos afecta se encuentra presente en un plano sutil. Y para poder entender cuáles Realidades se están construyendo a diario y cómo estas afectan a los Cuerpos (y, especialmente, cuál es nuestra participación en dichas construcciones), será necesario percibir qué es lo que ya se está “diciendo” en determinados espacios públicos de las ciudades. Es decir, investigar cuáles relatos se están com-poniendo a diario en cada con-texto; tanto al respecto de los saberes instaurados que nos informan cómo debemos habitar y relacionarnos en las distintas partes de una ciudad, como también al respecto de cuáles desvíos son generados cotidianamente por los Cuerpos que las habitan, entendiendo estos desvíos como relatos otros que desbordan los saberes normalizantes, expandiendo y actualizando las posibilidades de accionar. Y para ello hará falta “escuchar” con algo más que con los oídos. Una escucha sensible, a través del Cuerpo todo. Para desde allí poder, a través de la Performance en espacios públicos, participar de la com-posición de otros y posibles relatos que posibiliten la activación de desvíos a las normas con la intención de habitar la ciudad de una manera más relacional y menos utilitaria.

Trabajando desde la noción de cartografía sensible como herramienta para la investigación con Performance en espacios públicos, propondremos una diferencia entre espacio y lugar, y llamaremos por lugar al espacio atravesado por el afecto, entendiendo por “afecto”, según lo ya propuesto, todo aquello que nos afecta aumentando o disminuyendo nuestras posibilidades de pensar, desear, accionar.

Entendiendo que el espacio tiene como características el ser medible, objetivable­, controlable, propondremos, en cambio, que el lugar es producido por las situaciones que emergen a raíz de los diferentes usos que del mismo realizan las personas. Situaciones que no necesariamente se ajustarán a los fines para los cuales dichos espacios fueron inicialmente instaurados. Mientras que el espacio será el campo de juego delimitado y producido por los Poderes hegemónicos (donde los mismos operarán con sus propias normas), el lugar, en cambio, es el movimiento dentro de ese campo de juego. Y si entendemos que todo Cuerpo es una potencia afectiva disruptiva, dicho movimiento podrá tanto respetar o violar las normas como también desviarlas.

De esta manera, mientras los espacios guardan relación con los saberes y las normas que afectan los Cuerpos, inhibiéndoles en su repertorio de posibilidades, los lugares guardan relación con los desvíos, entendidos como acciones capaces de provocar situaciones que puedan desbordar los límites, desviando las normas sin necesariamente violarlas.

Así, llevando estas cuestiones al espacio urbano, propondremos que en tanto haya espacios públicos también habrá cotidianamente desvíos manifestándose en los diferentes usos públicos, privados e íntimos de los mismos. La cuestión es identificar estos usos, y las cartografías sensibles son herramientas que nos aportarán informaciones al respecto. Informaciones que podremos utilizar para desarrollar Performances que puedan participar en esas producciones cotidianas de desvíos en los espacios púbicos que deseemos accionar. Por lo menos si tenemos la intención de sumarnos a la com-posición de relatos junto-con las personas que por allí transitan y vivencian, evitando caer en la im-posición de relatos producidos por acciones artísticas que, siendo preconcebidas a la distancia, son llevadas hacia los espacios públicos sin detenerse previamente a “escuchar” lo que allí ya se estaba diciendo.

La Performance, siendo un dispositivo capaz de afectar tanto los espacios como los Cuerpos que los vivencian, tiene la capacidad de provocar la activación de otros lugares posibles que, a su vez, posibiliten otros usos más allá de los cotidianamente practicados. En este punto, surge una pregunta: ¿El espacio es afectado por la acción o la acción es afectada por el lugar? ¿Cómo podemos, trabajando con Performance em los espacios públicos, ser provocadorxs de situaciones desviantes al tiempo que participamos de una producción de ciudad [1] más relacional y menos utilitaria?


Duración: 6 jornadas de 4 horas de duración cada una, destinadas a trabajar tanto de manera teórica como vivencial, articulando ejercicios dentro del espacio cerrado como también en los espacios públicos, entrecruzando el arte de la Performance con cuestionamientos filosóficos y urbanísticos aplicados a nuestras propias prácticas de la ciudad.


Requisitos para participar: Taller-Laboratorio abierto a quienes tengan interés en participar. Sin restricciones de saberes ni de conocimientos previos, dado que comprendemos que cada participante tiene una propia y rica experiencia, y que será precisamente en la suma y en la diversidad de las mismas que esta actividad se tornará más interesante y abarcadora. Sólo será necesario responder un breve cuestionario previo al inicio de las actividades con la intención de tener una idea general de sus experiencias anteriores y de los intereses que le llevaron a querer transitar esta experiencia colectiva.

 

Cupo limitado (Máximo 20 personas). Se les pedirá a quienes participen que utilicen ropa cómoda a fin de poder realizar las actividades físicas. 



Requisitos técnicos:

- Una sala cerrada con opción a dejarla a obscuras para proyectar imágenes.

- Un computador. Un cañón de proyección. Un soporte donde proyectar las imágenes.

- Amplificador de sonido.

- Agua potable para que los participantes puedan beber durante los días de actividades.




Marco teórico: 

La teoría será considerada desde un abordaje estético, filosófico y urbanístico, a partir de conceptos propuestos por Giorgio Agamben, Michel De Certeau, Deleuze & Guattari, Manuel Delgado, Peter Pál Pelbart, Baruch Spinoza, como así también a partir de conceptos propuestos por Santiago Cao y de la propia reflexión de lxs participantes, fruto del Cuerpo en presencia atravesado por los saberes y afectos vivenciados durante las experiencias urbanas. 

Siendo la Performance un arte que opera utilizando el propio Cuerpo del artista como soporte de obra, propondremos entender este Cuerpo como una potencia afectiva disruptiva capaz de producir situaciones inesperadas. Acontecimientos que puedan desviar la obra de su eje inicial, introduciéndola en procesos y recorridos muchas veces inimaginables para el artista que la propuso. 

A través de la palabra y del Cuerpo en el espacio buscaremos reflexionar sobre cuestiones tales como:

 

- Análisis de distintos espacios públicos y los diferentes usos públicos, privados e íntimos que cotidianamente son practicados en esos espacios, con la intención de observar cuales desvíos se producen diariamente en las prácticas y usos de esos espacios. Desvíos a las normas que entenderemos como puertas abiertas para que otras posibilidades relacionales puedan acontecer allí.


- Diferenciar Mapa de Territorio. Si pensamos en los mapas como abstracciones donde las variables accidentales se encuentran controladas, los territorios serán los mapas atravesados por los afectos, entendiendo el afecto no como “cariño” sino como “aquello que nos afecta” y que tiene la capacidad de potenciar o despotenciar nuestra vida. La producción de territorios será el intento de devolverle al afecto su poder de producir desvíos inesperados. Accidentalidades in(pre)visibles que, al mismo tiempo que nos desvían de las metas esperadas, nos ponen a salvo de la producción de identidades fijas. 

 

 - Producción de Cartografías Sensibles. Para ello, si entendemos que la cartografía es una ciencia que se ocupa de representar gráficamente los accidentes geográficos que se encuentran en la superficie terrestre, propondremos una cartografía sensible que se ocupe de relatar las accidentalidades efímeras que afectarán los Cuerpos a su paso. Mientras que la cartografía clásica tendrá como objetivo el trazado de mapas, la cartografía sensible procurará desvelar los territorios que diariamente son activados en determinados espacios públicos de la ciudad, entendiéndolos como una identidad en contigua transformación.


(Trans)versión po(i)ética de las palabras [2] como herramienta de creación.


Producción de realidades desde la palabra y el Cuerpo.


- Análisis del "Espectador Sabi(d)o” y las posibles tácticas para provocar su transformación en al "Iterator"[3].

- “Potencia de no” como condición para las resistencias y re-existencias cotidianas [4].


- La Performance, entendida como un dispositivo performático[5].


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 Notas Complementarias


[1] Entendiendo que las ciudades –y en particular sus espacios públicos– son un campo de relacionamiento de los sujetos que las habitan, cada vez que se produzcan encuentros entre estos sujetos se producirán nuevas afecciones del contexto vivenciado, produciéndose de este modo modificaciones de la ciudad habitada. Y, a través de la Performance podemos generar encuentros en los espacios públicos, participando así de una producción de ciudad más relacional y menos utilitaria. 


[2] Proponemos pensar en la (trans)versión po(i)ética de las palabras como una herramienta que permite surcar las palabras, abrir espacios de silencio dentro de ellas, por entre las letras que las componen, posibilitando de este modo que afloren las palabras menores que estaban aprisionadas dentro de las formas etimológicas aprendidas. Una herramienta que potencie la poética creativa para liberar las diferentes versiones de realidad (de)limitadas por el Lenguaje hegemónico. O, como de manera tan clara, escribió Manuel de Barros “(…) hacer juguetes con las palabras”


[3] “El Espectador Sabi(d)o” es el título de una ponencia presentada por Santiago Cao durante el “1er Encuentro Latinoamericano de Investigadores sobre Cuerpos y Corporalidades en las Culturas”, acontecido en la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Nacional de Rosario, Santa Fe, Argentina del 1 al 3 de agosto de 2012. 

Texto disponible en http://santiagocao.metzonimia.com/espectador

En resumidas palabras, hemos de llamar Espectador Sabi(d)o –entendiéndolo en un sentido no teatral de la palabra– al sujeto que, observando una situación inesperada, se encontrará expectante y a la espera de descubrir en aquello que está viendo, aquello otro que ya “vio”. Un sujeto con más respuestas que preguntas. Que, a modo de un espejo, intentará reflejar sus saberes introyectados, proyectándolos sobre aquello que está viendo; que procurará d(en)ominar aquella situación, encasillándola dentro de una forma conocida a fin de poder explicarla, controlarla. Saberes que buscarán neutralizar todo tipo de situación que rebalse de lo cotidiano estable(cido). Pero en el Espectador Sabi(d)o no sólo se activarán estos saberes introyectados, sino que, en tanto Cuerpo capaz de afectar y ser afectado, al encontrarse con los demás y sus modos otros de saber, tendrá la posibilidad de actualizar los saberes incorporados al confrontarlos con aquello otro que en ese instante le afectará.

Así, propondremos que la figura del Espectador Sabi(d)o será el encuentro entre lo que se –mi capacidad de adaptar el mundo a los conceptos– y lo que este mundo –con su capacidad de afectación– me exige como modo de adaptarme al mismo. Ahora bien, ¿cómo hacer para suspender temporalmente los saberes que nos condicionan a producir respuestas (de)limitantes? Dejar de saber (únicamente) lo ya sabido, a fin de poder generar lugar para que otros saberes nos afecten, abriéndonos al campo de lo posible, de lo (aún) no sabido, de lo (aún) por hacer. ¿Cómo –al menos durante unos instantes– dejar de saber? O, dicho de otra manera, poder-no sólo saber aquello ya sabido, pues, mientras “sepamos”, sabremos tanto lo que podemos como lo que no podemos, limitándonos a ese repertorio de posibilidades restringidas. Pero, cuando no sabemos, tampoco no sabemos lo que no podemos, pudiendo entonces un otro poco. Ahora bien, será necesario comprender que este “no saber” no es sinónimo de ignorancia o falta de conocimiento, ni tampoco es opuesto al saber, sino que –por poder (también) no saber sobre algo– será la posibilidad simultánea de poder  (también) saber otra cosa al respecto. Y, precisamente cuando no sepa –cuando se torne ignorante de los saberes que le (in)formaban– el Espectador Sabi(d)o podrá atravesar el límite del “no poder”. Y será en ese momento –cuando deje de observar para comenzar a participar activamente de aquella situación– que se transformará en un Iterator que, produciendo modificaciones, desvío dentro mismo del dispositivo performático, generará nuevos rumbos que irán más allá de la propuesta artística inicial. Y con ello, otras posibilidades de afectar y contaminar los saberes establecidos en aquel con-texto.


[4] Comprendiendo la palabra “potencia” en el sentido de “posibilidad” –y entendiendo de este modo que lo que está en potencia aún no está en acto– propondremos que la Potencia de no, en tanto posibilidad de no, fue en muchos aspectos cotidianos retirada del repertorio del pensamiento. Así, no pudiendo siquiera pensar en algunas cuestiones, tampoco será posible incorporarlas dentro del repertorio de posibilidades a la hora de tener que escoger delante de lo que nos es dado para pensar, desear, accionar. Sin poder (también) escoger la posibilidad de no pensar, sentir, accionar en conformidad con las actuales Sociedades de Consumo, ¿tendremos como pensar en resistencias contra las formas hegemónicas del discurso por ellas impuestas? En este sentido, propondremos que la importancia del encuentro con un otro –y sus otros modos de producir subjetividad– radica en la posibilidad de expandir el repertorio del pensamiento, incluyendo (también) en él esas otras alternativas que aquel otro nos ofrece. Así, junto-con, podremos no sólo resistir sino también re-existir, entendiendo esto último como la posibilidad de acceder a otros modos de vivir en sociedad de maneras más relacionales y menos utilitarias. Para leer un poco más al respecto: “La ‘potencia de no´ como resistencia al Estado de Bien-estar Común. La Performance como herramienta para propiciar encuentros en los espacios públicos” (Ensayo publicado originalmente en "Revista de Estudios Globales y Arte Contemporáneo (REGAC)", Volumen 3. Editada por el grupo de investigación Art Globalization Interculturality de la Universidad de Barcelona, España. Diciembre de 2015).

Disponible en:  http://revistes.ub.edu/index.php/REGAC/article/view/14015/19246  


[5] Al respecto del dispositivo performático, lo entenderemos como una compleja trama en la cual el Cuerpo del performer tendrá como función ser un provocador, un detonador de situaciones que se propagarán y reverberarán de manera rizomática. Entendiendo que el rizoma (según lo propuesto por Deleuze y Guattari) “no empieza ni acaba, siempre está en el medio, entre las cosas, inter-ser, intermezzo”, ese Cuerpo no se convertirá en un centro con las personas observándole alrededor. En tanto dispositivo rizomático, cada encuentro de personas que se junten para conversar al respecto de lo que “allí” está aconteciendo, generará simultáneamente otro “centro” coexistente. De esa manera la Performance participará de la producción de un relato colectivo que no habrá comenzado con la propuesta del artista, ni finalizará con su retirada del lugar. Siendo potencia disruptiva, el Cuerpo en la Performance habla, pero también hace hablarEscucha, pero también posibilita escuchar. Entendiendo esto como una escucha sensible, a través de todo el Cuerpo que es atravesado, afectado por lo que en ese momento e en ese lugar está siendo dicho.



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